La Menuiserie Stupeflip Explication Essay

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En humour comme en musique, les meilleures blagues – comme les albums – sont souvent les plus courtes. Le coup du coussin péteur et du shit qu’on fume plus, c’était il y a – grattement de tête – une éternité, huit ans déjà. On avait aussi eu droit aux masques, aux cagoules, au clip sur tous les écrans, Stupeflip comme une décalcomanie Daft Punk faussement analphabète, Jacno comme parrain-guest VIP, des histoires à dormir debout – le shit, forcément – sur les personnalités multiples d’un rappeur pas vraiment punk – ou l’inverse –  dont le simple nom suffisait à convaincre les plus jeunes de bien bûcher à l’école : « fais tes devoirs, ou tu finiras comme Stupeflip ». Autrement dit : dealer à la petite semaine avec des musiques pas stupéfiantes. Après deux albums coincés dans les années 2000, Stupeflip revient alors qu’on ne lui avait rien demandé. Nom de code du nouveau sketch : The Hypnoflip Invasion. Voilà pour les préliminaires, on applaudit bien fort.

Passons au plat principal. Un troisième disque écouté du bout des doigts en prenant le métro direction le lieu d’interview, vingt-et-une chansons qui ne dérogent pas à la règle du Stupeflip : des bricolages talk-over ficelés sur des synthés Cash Converters à écouter sur un parking désaffecté le samedi soir avec trois potes en CAP menuiserie. C’est pas qu’on ait une dent contre le bel ouvrage, l’artisanat et le fait-maison, mais The Hypnoflip Invasion reste, comme ses prédécesseurs, un hommage à la France d’en bas, des piques narquoises à Mylène Farmer (Lettre à Mylène), quelques punchlines qui font sourire (« les monstres ont pas besoin d’antivol » sur Gem lé moch) et des odes romantiques à la caissière décolorée du Ed local. Sans réelle direction si ce n’est l’impasse, le second degré à la rigueur, une sorte de plaisir par défaut avec du storytelling improbable, des histoires de religion stup, de mystérieux collectif C.R.O.U., de méchant King Ju’ et de gentil Pop Hip (climax du concept-album : à la fin du disque on apprend qu’il est mort, plus fort que Star Wars quoi), tout ça à l’intérieur d’un petit corps malade qui refuse toujours de montrer son visage. Une action discrète, en somme, ou comment une blague potache – Je fume pu d’shit avait choqué les bourgeoises et rapporté plein de pognon à ses auteurs, on aurait pu en rester là – avait fini par devenir un exercice de style. Pire : un CDI.

Presque dix ans après ses débuts, alors que ça faisait deux décennies qu’on pensait en avoir fini avec les Béruriers Noirs, La Mano Negra et tous ces prolétaires manucurés, Stupeflip retente le coup de l’invasion par derrière. Exit les majors, au revoir les gros tuyaux, bonjour l’autoproduction et le retour à la déconne avec vente d’un DVD (50 minutes de film et 40 minutes de live, ça s’apparenterait presque au script de Ring) qui permettra finalement d’accoucher de The Hypnoflip Invasion. L’équivalent, un étage en-dessous et c’est pour dire, des jongleries verbales du poète des supermarchés nommé Katerine. A vrai dire, on n’était pas vraiment les bons clients.
A peine le temps d’être dévisagé par l’attaché de presse quand on lui dit qu’on a trouvé l’album « inaudible, et qu’on est bien content d’être là », qu’il faut déjà s’y coller. Derniers clients d’une journée promo marathon, on descend dans la menuiserie improvisée en salon de thé en croisant des journalistes groupies, un patron au look de partouzeur de fête foraine, des cinquantenaires qui semblent tourner un clip, quelques posters du nouvel album posés ça et là, entre deux scies à métaux. Drôle d’ambiance, un âne plane.

Stupeflip (ou King Ju’, ou Pop Hip, l’interview n’a pas commencé que c’est déjà le bordel) est au sous-sol, prêt à prendre la pose pour l’objectif : « Si tu veux on en fait une beau gosse, avec les lunettes »,  « Ah non pas comme ça, 20 Minutes l’a déjà fait, faut faire un truc différent des autres », « On va faire une Pop Hip, ou une King Ju’ ». Je m’interroge silencieusement, moins sur les raisons de ma présence ici que sur les motifs de ce carnaval. Stupelip aussi d’ailleurs, et l’interview commence.

Stupeflip : Comment ils font les gens dans les médias, pour oser montrer leurs têtes ? Moi j’aimerais pas qu’on me reconnaisse dans une fête, ou me faire emmerder par des gens que je connais pas. Moi dans la vie j’aime me faire oublier, c’est la moindre des politesses, non ? Mais tu sais, moi je suis extérieur à Stupeflip, je me positionne en fan du truc en fait ; du coup c’est facile pour moi.

Bon et alors… il est comment Stupeflip ?

Stupeflip : Eh bah figure toi qu’il est sympa, comme U2.

Bon OK, pour rentrer dans le vif, j’ai trouvé ça très étrange d’axer toute la promo de ce troisième album sur la galère de tes précédents disques, les années difficiles en major, ton succès difficile à vivre, tes emmerdes sur la promo du deuxième album (Stup Religion, 2005) et les bienfaits d’un retour aux sources en indépendant. Ca me semblait très manichéen comme vision du monde.

Stupeflip : Ah bon, tu trouves ? Pour toutes ces histoires, je t’explique : faut parler à mon manager, Michel Plassier.

Non mais tu as quand même lu ta propre bio, non ?

Stupeflip : Oui mais euh… là on est obligé de parler du côté business de cette histoire et c’est pas mon rayon. J’ai quelqu’un qui s’occupe de ça depuis le début, qui est mon manager/producteur depuis le début et euh… C’est quoi déjà la question ?

Disons que tu là depuis dix ans, et que…

Stupeflip : Attends, je t’arrête tout de suite, je ne vois pas le truc – Stupeflip, donc – en tant que carrière. Jusqu’à 33 ans je faisais du graphisme, tout d’un coup j’ai bifurqué et j’ai eu l’opportunité de faire un disque, c’était en 2003. Et puis je ne suis pas du tout dans une optique de durée.

Mais ce qui semble clair, c’est qu’en dix ans tu es repassé d’un système de major – avec des moyens, des équipes – à un système d’autoproduction.

Stupeflip : Nan mais à l’époque c’était une licence avec une major, et c’est Michel, mon manager, qui les a attaqué parce qu’ils n’avaient pas du tout promotionné le deuxième album. Moi je ne suis qu’un pauvre artiste (sourire) qui galère un peu, qui fait du graphisme en parallèle, bon…

Formulons la question autrement. Vois-tu une différence entre les années où tu étais hyper-médiatisé, à l’époque de Je fume pu d’shit, et aujourd’hui où tu es revenu à un anonymat relatif ? En clair : es-tu plus à l’aise dans le rôle de l’outsider que du favori ?

Stupeflip : Ah non, enfin ouais ; c’est toujours dur… Composer, c’est jamais facile, moi je pisse beaucoup de sons… Désolé je suis un peu confus là, tu me parles de trucs intéressants là alors que ça fait deux jours que j’ai des p’tits jeunes qui s’occupent de blogs et tout d’un coup tu me poses des questions plus… Disons que là tout d’un coup faut que je réponde un peu plus normalement…

C’est inquiétant ce que tu dis. Ils t’ont demandé quoi les mecs ?

Stupeflip : Nan mais tu sais les deux premiers albums je les ai promotionné en hurlant sur les journalistes, en agressant les mecs, parce que je voulais dénoncer, euh enfin, j’voulais rien dénoncer mais disons qu’on parle toujours du système comme d’un truc sans visage, une organisation presque déshumanisée, robotique. De mon point de vue, insulter personnellement les journalistes c’était très romantique ; c’était un peu la pointe de l’iceberg, la seule façon de toucher ce fameux système. A l’arrivée je suis passé pour un punk, j’sais pas quoi ; moi je sais ce qu’on a fait, on a bien rigolé. Et puis agresser les journalistes, c’est aussi un superbe révélateur à cons.

Juste une petite parenthèse : je n’ai jamais aimé ce que tu faisais et même encore aujourd’hui The Hypnoflip Invasion me laisse plutôt perplexe, y’a vraiment à boire et à manger.

Stupeflip : (Il se marre) Ah ouais ? Nan mais tu sais, même les fans ne trouvent pas TOUT bien. C’est pour ça que c’est très vicieux comme trip ; moi-même il y a certains de mes albums où je ne peux écouter que deux morceaux. Je ne suis pas en train de te dire que je fais de la merde, mais euh… voilà.

T’arrives à le réécouter, le deuxième ?

Stupeflip : Je crois que c’est surtout une histoire de son, un peu petit niveau, disons que je regrette un peu la production. Après le deuxième, j’étais surtout désabusé, frustré. Moi je fais des petites boucles chez moi depuis des années – voilà c’est ça le truc important en fait – sur des petits ordis en fumant un joint et voilà, je suis heureux. Toutes les choses annexes, je m’en fous, mis à part la pochette.

Et c’est là que je reviens à ce paradoxe major/indépendant ; c’est quoi le plus important pour toi : t’adresser à une large audience ou simplement faire les choses pour toi ?

Stupeflip : Alors voilà, ça c’est intéressant. Sans dire que je vise le truc populaire – avec cet album-là c’est pas gagné – c’est beaucoup plus drôle quand tu touches le public, ces gens qui bossent toute la journée et qui n’ont pas l’occasion d’aller acheter un disque. Je ne crache pas du tout sur ce que les gens écoutent en masse, moi j’adore la variété et jusqu’à un Jean-Jacques Goldman qui passe dans une brasserie à six heures du matin, c’est toute une poésie, un truc de dingue, sur l’idée qu’on se fait des gens qui partent bosser tôt. Moi j’suis revenu du côté branché intellectuel, c’est avant tout un truc d’émotion, comme la peinture. Même là, regarde, on est dans le discours. L’idéal finalement, ce serait de ne pas en parler, de Stupeflip. Le laisser vivre tout seul, ce qu’il fait d’ailleurs.

OK, mais même en détestant ta musique, j’ai l’impression que les paroles sont une partie importante du personnage Stupeflip, comme une certaine prise de position. Si tu allais au bout du truc, tu pourrais même refuser de donner des interviews, non ?

Stupeflip : Comme m’a dit un autre journaliste avant toi, « faut le faire pour les fans qui veulent en savoir un peu plus ». Mais maintenant je vais te le dire franchement : moi je suis le premier détracteur de Stupeflip. C’est pour ça que ça me plaît beaucoup quand tu dis que tu n’aimes pas ma musique. Les mecs y viennent avec les bras levés mais pfff, tu vois bien que Stupeflip c’est un truc fait pour être descendu. Moi si j’étais journaliste, j’essaierais de le descendre intelligemment. Ca a jamais été fait jusque-là, c’est dommage.

Eh bien on va essayer…

Stupeflip : Je vais même te simplifier la tâche, je vais les dire à ta place les mauvaises choses : je sais pertinemment ce qui ne va pas chez Stupeflip, ce qui est pas possible parce que j’aime trop la musique pour ça. The Hypnoflip Invasion, je dirais surtout que ça me fait peur, littéralement, que l’assemblage des morceaux c’est n’importe quoi, c’est flippant, pour quelqu’un qui a besoin de repères comme moi, c’est dingue. Vu que je fais des tourneries qui sont toujours les mêmes, forcément c’est dur d’estimer que c’est de la grande musique. Et pourtant ce serait le plus beau compliment… Pour moi la musique c’est les trucs de rap que j’ai acheté gamin, ces trucs qui sonnent immédiatement, sans surprise, sans évolution. Je fais tout pour retrouver la même émotion. Et quand t’as dit ça, t’as juste l’impression d’avoir crée un monstre, tu croises les gens en concert qui s’approprient les morceaux, limite intégristes, des mecs qui me crient « ce morceau c’est moi, c’est MOI ». Du coup c’est compliqué.

Clair qu’on imagine difficilement ton fan autrement qu’intégriste… Ils sont vraiment deep, tes supporters ?

Stupeflip : Ah ouais. J’ai eu des terreurs du net, des irrécupérables.

C’est d’eux dont tu parles dans le morceau Hater’s Killah ? (« Ce morceau s’adresse à tous les tristes sires accrocs du net / Lâches et racistes, planqués derrières leurs ordis »)

Stupeflip : Totalement.

Coup de bol, c’est la seule que j’aime sur ton disque.

Stupeflip : Moi aussi !

C’est flippant ce que tu dis, y’a quand même 21 morceaux.

Nan mais attends, y’a aussi Stupeflip vite !!! qui est pas mal, qui sonne bien. Mais Hater’s Killah, j’suis comme un ouf, tu peux danser là-dessus, c’est la première fois que je peux tripper sur un de mes morceaux, boire un peu, faire la fête de façon cool. Mais visiblement comme le morceau ne plaît pas aux journalistes, on ne va pas faire de clip là-dessus.

Passons à ce trip autour de l’invasion, visible sur la pochette, le premier titre. Cette idée de conquête, c’est l’envie de contaminer la France toute entière ?

Stupeflip (surpris) : Ah ouais… en fait non, j’y avais même pas pensé. C’est de la série B, l’influence de la science-fiction, la BD strange, le film Les monstres de la mer, l’invasion extraterrestre quoi. Comme dans ce clip des Beastie Boys avec des monstres japonais, GROAH GROAH. L’invasion, c’est toute l’histoire de la science-fiction, c’est ça qui m’inspire.

Okay, donc toutes mes questions sur ton engagement supposé, la grille de lecture de tes paroles, le côté « changer le monde de l’intérieur », la rébellion, je peux tout rayer ; on vient de tout résoudre en une phrase.

Stupeflip : Ah bah là tu viens de dire un truc très bien, ça vient de déclencher un truc. Ecoute moi : j’suis super fan d’Ice T, à l’époque j’avais acheté le disque, ça s’appelait Home Invasion, on y voyait un p’tit Blanc en train d’écouter du Ice-T, avec des gros Blacks qui infiltrent les maisons des p’tits Blancs par la musique. Je trouvais ça génial ! Moi ça me tourne dans la tête, le son qui se propage…

(Un journaliste vient faire dédicacer son poster Stupeflip : « pour mon petit frère qui vit à la Réunion, il est dingue de ta musique. Il s’appelle ABR, il dessine des monstres et designe des casquettes »)

J’ai cru comprendre que vous aviez mixé le disque aux studios Ferber. Première question : est-ce vrai ? Et deuxièmement, connaissais-tu l’histoire de ce studio mythique avant d’y poser les pieds ?

Stupeflip : C’est vrai ouais, et l’histoire je la connais, c’est fou. Pour reparler de mon manager, Michel Plassier, il faut savoir que c’est un type qui a produit Jacno dans les années 80, c’est lui qui m’a introduit à Jacno d’ailleurs. Et quand Jacno est mort, Michel était tout triste, il m’a dit : « tu vas aller à Ferber ». Il a du se dire que le temps filait, il a peut-être fait un transfert… Enfin bref, c’est avec les ventes du DVD qu’on a pu mixer à Ferber, avec un vieux copain de Michel nommé René Ameline.

C’est pas vrai ! [Rene Ameline a mixé tous les disques de Christophe ou presque, plus ceux d’Alain Kan ou Alain Bashung dans les seventies, accessoirement René Ameline est encore aujourd’hui le mixeur attitré du label Motors, NDR]

Stupeflip : Oui oui, c’est lui. J’ai passé dix jours avec lui, c’était dingue. René m’a d’ailleurs raconté que c’était le pote à Mort Shuman, j’sais pas si tu vois, quoi. Il me racontait que les deux picolaient, bossaient puis finissaient le soir aux putes. Ca faut pas l’écrire hein.

Oui bien sûr. Et sinon ça a changé quelque chose d’enregistrer à Ferber ?

Stupeflip : Moi j’ai jamais donné mes sons à personne, ils sont petits mais sonnent très bien, les niveaux sont généralement parfaits. Pour une fois, on a fonctionné autrement, on est partis bosser dans ce gros studio en donnant les clefs à René Ameline, et à chaque fois qu’il disait « non » sur un truc, il avait raison. Le résultat est plus ample, plus large ; ça correspondait finalement à mon envie du moment.

Tout à l’heure tu parlais de « tournerie », c’est un mot intéressant. Pour moi qui ai été nourri par la culture blanche bourgeoise, Jacno est, disons, plus une icône que, au hasard, Ice-T. Ce délire minimaliste dont tu parles, il vient davantage du rap que d’un titre comme Rectangle, non ?

Stupeflip : Oui, euh attend, non. Un type comme René Ameline, je lui ai amené mes sons – tu vas voir que ça répond à ta question –  et je lui ai dit : « tu sais René, mes sons ça sonne toujours pareil ». Il m’a répondu : « mais c’est ça que j’aime ! ». Il avait tout compris. Moi les trucs que j’ai le plus aimé en musique, hormis les Residents, c’est le rap, le hip hop, les trucs linéaires, sans break. Cette façon de prendre un truc en boucle et de le répéter à l’infini, comme le Requiem de Gabriel Fauré – bon c’est le seul truc classique que je connais hein – t’as un passage qui fait pleurer, à chaque fois ça me le fait, avec des chœurs, une émotion qui tourne en boucle, c’est un truc de fou. Et c’est pour ça que j’écoute du hip hop depuis quinze ans.

Y a quelque chose que je ne comprends pas, et je crois qu’on touche là le nerf sensible, la raison qui fait que j’aime pas chez toi.

Stupeflip : Mais c’est pas chez moi ! C’est chez Stupeflip ! Moi j’suis un mutant mon pauvre…

(Le patron de la menuiserie débarque en pleine interview. Un drôle de gars que ce cinquantenaire, vraiment. Plus tard, lorsque l’interview sera terminée, il me demandera de mettre une pièce dans une tirelire en forme de nain de jardin. Sans que cela éclaire en quoi que ce soit le lecteur sur Stupeflip, le bricolage, les scies sauteuses ou la vie en générale, un indice sur les neurones cramés de cet étrange collectif de canards boiteux aux pupilles dilatées)

Oui donc je reviens à ma question : tu cites René Ameline, les Residents, Ween, Jacno, la culture blanche pour faire court, mais tu t’échines à faire du rap bricolé sur Pro Tools. Il n’y a pas comme un décalage entre le fond musical et les paroles, chez Stupeflip ?

Stupeflip : C’est à dire ?

On pourrait citer tout l’album, mais je pense plus particulièrement à Stupeflip vite !!! et ses rimes un peu lourdingues (« Tu préfères te cacher / Faire le steak haché / Sous vide, t’as du mal à respirer / Tu crois gérer / Mais t’es mal digéré »).

Stupeflip : Ah ça c’est pas moi, hein. C’est Cadillac, tu connais Cadillac ?

On peut également citer Le cœur qui cogne (« Moi j’veux mon cœur qui cogne / Un truc esthétique / Pas de vacances en Sologne / Un truc excentrique / T’es ringard au plumard / Tu me fous trop le cafard / Moi je préfère trop les fourmis ») C’est pauvre à la rime, sans parler du sens.

Stupeflip : Ah ça c’est pas moi non plus.

Ah bah tout s’explique alors. Mais existe-t-il, dans ta conception de la musique, une différence entre le second degré – ton imagerie, tes costumes et tes personnages – et le premier degré – toutes tes obsessions musicales, tes icônes ?

Stupeflip : Le gros problème de ce groupe, c’est que les mecs à l’époque pensaient que c’était cynique, second degré, même mon manager croit encore que c’est de la déconne. Mais le truc c’est que TOUT est à prendre au premier degré, rien n’est cynique

Le patron de la menuiserie intervient : « c’est juste un quotidien avec ton second souffle dans lequel tu te défends de tes outrages. »

Stupeflip : Et encore, j’écris assez peu sur mon quotidien, c’est un drôle de truc, je suis une sorte de prestidigitateur. Mais j’espère qu’il y a un peu de talent musical derrière, parce que sinon ça n’aurait aucun intérêt. Je vais te dire : Bashung, c’était le meilleur en France, le dernier vivant à avoir du talent. Et Stup Religion, c’était son putain de disque de chevet. On devait se voir, mais il était malade, j’ai pas eu envie de le faire chier.

Vous deviez bosser ensemble ?

Stupeflip : Non, pas vraiment, mais… si tu parles de la musique en France, pour moi c’est par défaut. On aime Gainsbourg par défaut, Noir Désir ou les Béruriers idem. On est un petit pays, avec sa petite musique. Stupeflip, ça veut défendre les gens, c’est altruiste quand les gens pensent qu’on est misanthropes. Et c’est pour cette raison que ça plaisait à Jacno, la première fois qu’il m’a vu c’était dans un clip où j’étais fringué avec un t-shirt « Chantez l’amour », il a trouvé ça génial. Il m’aimait bien hein, il m’avait fait des compliments. Un homme très gentil.

Tu parles de ces petits pays d’Europe, on t’imaginerait presque chanter qu’il faut que ça saute, ce genre de trucs. Je me suis demandé si tu te sentais proche de la cause d’insoumis comme Julien Coupat, Tiqqun, la théorie de la jeune fille ?..

Stupeflip : Ah non non non, je ne suis pas du tout d’extrême gauche ! Par contre si on parle politique, c’est comme en musique : je suis à gauche par défaut. Moi j’aime la grotte, la rébellion dans l’ombre, mais c’est pas forcément politique, moi j’suis pas politisé, pfff c’est compliqué. Moi j’comprends plus ce qui se passe, de toute façon, dire qu’on est de droite ou de gauche, c’est con. Reste les idées, quand même, et puis c’est dur de se faire élire sur des idées de droite, non ?

Mouais. Sinon j’ai noté deux références à Boris Vian dans tes textes.

Stupeflip : Ah bon ? Je connais très mal. Vas-y, dis moi. Tu penses au moment où je parle de « moulinette qui fait de la vinaigrette » ?

Euh non. Je pensais à la référence à la pataphysique et au J’irai cracher sur vos tombes.

Stupeflip : Mais la pataphysique c’est pas de Vian, non ? [il a raison, c’est un principe théorisé par Alfred Jarry, bravo Stupeflip]. Mais il y a plein de références cachées sur le disque, tu verras, elles sont assez évidentes. Je m’en rappelle même plus, tiens.

Dernière question : dans quelle mesure as-tu vécu les années Myspace ? Tu en es l’un des enfants, finalement, tu en as vécu la naissance et la mort, que ce soit avec Stupeflip ou avec Simone elle est Bonne, et cela correspond assez ironiquement à ta propre évolution, de ta signature en major jusqu’à ton retour à l’autoproduction.

Stupeflip : Faut bien comprendre que dans Stupeflip je ne suis qu’un rouage, derrière il y a un mec nommé Michel Plassier [décidément, s’il était payé à chaque fois qu’il place le nom de son producteur, Stupeflip aurait déjà pu fumer toute l’herbe de Jamaïque, NDR]. C’est intéressant cette question…

Je pense surtout au retour du Do It Yourself permis par Myspace au début des années 2000, comme l’autoproduction française avait été possible vingt ans auparavant avec les Béruriers Noirs, par exemple, pour parler de filiation.

Stupeflip : Ouais ouais. Le père du chanteur [des Béruriers Noirs, NDR] était à l’enterrement de mon père, c’était un peintre. Les Bérus, c’était vachement beau. Moi je te l’ai dit : chez Stupeflip y a des trucs que j’aime pas du tout, qu’il m’est impossible de réécouter.

Et pourquoi tu les fais alors ?

Stupeflip : Parce que quand je les fais, j’y crois à mort. Mais comme je suis très dur avec moi-même, et que la musique me fait rêver, le rêve tu peux jamais l’atteindre. Disons que je suis un obsessionnel.

Et c’est ça qui te force à faire des albums très très longs ?

Stupeflip : Ah ah ah. Tu trouves ?

Bah oui. T’as jamais eu envie de faire un album moins éprouvant, genre sept ou huit titres et puis basta ?

Stupeflip : Mais j’adorerais, ce serait génial ! Si ça ne tenait qu’à moi, et si Michel ne me rappelait pas que c’est important le format trois minutes, je ferais comme les albums des Pixies, Trompe le Monde, des morceaux de 90 secondes, 2 minutes à la rigueur ! Mais voilà, il se trouve qu’on s’est mis dans la tête que les morceaux c’est trois minutes, pour moi trois minutes ça débande. Nan mais allez sérieux, t’as beau dire que l’album te plaît pas, y a quand même quatre ou cinq morceaux qui sont pas mal : Stupeflip vite !!!, La menuiserie, Hater’s Killah et Région Est.

Tu ne mentionnes pas Ce petit blouson en daim, cette chanson qui raconte une drôle d’histoire à Châtelet avec toi qui mates des fringues. C’est du vécu ça, non ?

Stupeflip : Ah non, c’est pas mon personnage, c’est moi à travers Pop Hip [on s’y perd là], l’air un peu naïf, dans une période un peu sombre de ma vie. A une certaine époque, j’étais un peu dépressif, et aller dans des boutiques pour mater des fringues, ça m’a aidé à tenir pendant plusieurs mois.

Bon ben voilà, c’est fini. Merci hein.

Stupeflip (il s’adresse à son attaché de presse) : Nan mais il est bien lui, hein, enfin quelqu’un qui n’aime pas mon disque, c’est génial !

Stupeflip // The Hypnoflip Invasion //  Etic System

Photos: David Arnoux


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